時間於是過去了，「革命」成功了。現實使一些人青春的綠夢全褪了色。我那些熟人，當真就有不少憑空作了委員，娶了校花，出國又回國，從作家中退出，成為手提皮包一身打磨得光亮亮小要人的。但也似乎證實了我這個鄉下人的呆想頭，並不十分謬誤。做官固然得有人，作事還要人，掛個作家牌子，各處活動，終日開會吃點心固然要人，低頭從事工作更要人。守住新文學運動所提出的莊嚴原則，從「工具重造」觀點上鍥而不捨有所試驗的要人，從「工具重用」觀點上，把文學用到比宣傳品作用深遠一些，從種種試驗取得經驗尤其要人。革命如所期待的來臨，也如所憂慮的加速分化。
在這個現實過程中，不幸的作了古人，幸運的即作了要人。文學成就是各自留下三五十首小詩，或三五篇小說，裝點裝點作家身份。至於我呢，真如某兄所說，完全落了伍。因為革命一來，把三毛到一元文字的投稿家身份也剝奪了，只好到香山慈幼院去作個小職員。但自己倒不在意，只覺得剛走畢第一段路，既好好接觸這個新的現實，明白新的現實，一切高尚理想通過現實時，所形成的分解與潰亂，也無一不清清楚楚，而把保留敘述這點兒現實引為己任，以為必可供明日悲劇修正的參考。
在革命成功熱鬧中，活著的忙於權利爭奪時，剛好也是文學作品和商業資本初次正式結合，用一種新的分配商品方式刺激社會時，現實政治和抽像文學亦發生了奇異而微妙的聯繫。我想要活下去，繼續工作，就必得將工作和新的商業發生一點關係。我得起始走進第二步路，於是轉到一個更大更現實的都市，上海。上海的商人，社會，以及作家，便共同給我以另外一課新的測驗，新的經驗。

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當時情形是一個作家總得和某方面有點關連，或和政治，或和書店——或相信，或承認，文章出路即不大成問題。若依然只照一個「老京派」方式低頭寫，寫來用自由投稿方式找主顧，當然無出路。且現代政治的特殊包庇性，既已感染到作家間，於是流行一種現實爭鬥，一律以小幫伙作基礎，由隔離形成小恩小怨，對立並峙。或與商業技術合流，按照需要，交換阿諛，標榜同道，企圖市場獨佔。或互相在文壇消息上製造謠言，傾覆異己，企圖取快一時。在這種變動不安是非不明的現實背景中，人的試驗自然也因之而加強。為適應環境更需要眼尖手快，以及能忽彼忽此。有昨日尚相互惡罵，今日又握手言歡的。有今天剛發表雄赳赳的議論，大家正為他安全擔心，隔一日卻已成為什麼什麼老夥計的。也有一面兼營舞場經理，賭場掌櫃，十分在行，一面還用綠色水筆寫戀愛詩，紅色水筆寫革命詩的。……總之，千奇百怪，無所不有。對於文學，由這些人說來，不過是一種求發展求生存的工具或裝飾而已。既不過是工具或裝飾，熱鬧而不認真處，自然即種下些惡種子，影響於社會的將來。很可惜即一 些準備執筆的年青朋友，習染於這個風氣中，不能不一面學習寫作，一面就學習送喪拜壽。其時個人用個虔誠謹慎態度有所寫作，成績足以自見的，固不乏人。但一到集團，便不免空空洞洞。集團表面越勢力赫赫，這部門也就越見得空虛。

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