魯迅散文集 P 1
魯迅散文集
作者：魯迅
第1，共28。
相關評論編選說明
一、魯迅先生自1918年創作散文詩《自言自語》至1936年的彌留之作《死》和《女弔》，散文創作貫穿其戰斗的一生。留下來的散文數量雖然並不多，卻字字璣珠，篇篇絶妙，成為20世紀中國文學裡雋美精彩極具魅力的藝術珍品。散文詩《野草》、散文集《朝花夕拾》是先生親自編就的兩本散文集。此外，我們收集了散見于魯迅其他著作中「偏于敘事與抒情」的，我們認為是散文的佳構20篇，構成了魯迅散文創作的全貌。
當然，所謂「全編」也是相對的，而且也僅僅是我們的看法。
二、為了幫助讀者更好地理解經典，我們從有關評論中，相對應地在每篇散文後附上瞭解讀文字。限于篇幅，不可能進行全面的分析，只能從不同的角度「蜻蜓點水」，「點到為止」。每則解讀文字均標有出處，讀者如有興趣，可找原文研讀。
三、正文前，我們收集了各個歷史時期諸多名家對魯迅散文的總體評論，以其與各篇「發微」式的評論互相映照，形成一個總體印象。同樣是由於篇幅的原因，這些評論也只截取了某一個片斷。名家對《野草》和《朝花夕拾》兩本散文集的評論，對其思想性和藝術性兩個方面的成就在編選過程中儘量都有所顧及，每則評論後大都標有寫作時間，以使讀者對魯迅散文研究的印象有一個大概的歷史感。
四、我國現代版畫藝術大師趙延年先生為魯迅先生的《野草》創作了精美的插圖，徵得趙延年先生的同意，茲收錄。魯迅先生一生鍾愛美術，尤重木刻藝術，極力地收藏、介紹和推廣國外的優秀之作。對德國的凱綏•珂勒惠支版畫藝術的推崇是眾所周知的，自不必贅言。魯迅先生對蘇俄的版畫藝術也有相當高的評價，他認為蘇俄的版畫藝術家「個個如廣大的黑土的化身……開山的大師就忍饑，鬥寒，以一個廓大的鏡和幾把刀，不屈不撓地開拓了這一門的藝術」，本書選取了珂勒惠支和蘇俄一些木刻藝術家以及一位與魯迅先生的創作有關係的日本木刻藝術家的作品，分別插入《朝花夕拾》和散見于各個集子中的散文作品。
雖然這些文圖表面上看並沒有什麼聯繫，但是，讀者在閲讀和學習魯迅散文作品的同時，欣賞這些版畫藝術，我們相信，一定會獲得許多逆料不到的聯想、感悟、啟迪和藝術享受。
五、本書收錄的魯迅先生的作品，以1938年魯迅先生紀念委員會編、上海復社出版的《魯迅全集》為底本，其他版本酌情參考之。
六、本書付梓面世時，我們謹向趙延年先生和魯迅散文的解讀名家和作者以及海外的幾位木刻藝術家，致以誠摯的謝意。
2005年5月
相關評論名家論魯迅散文1
魯迅的文體簡練得像一把匕首，能以寸鐵殺人，一刀見血，重要之點，抓住之後，只消三言兩語就可以把主題道破——這是魯迅作文的秘訣，……次要之點，或者也一樣的重要，但不能使敵人致命之點，他是一概輕輕放過，由它去而不問的。……
魯迅的性喜疑人——這是他自己說的話——所談到的都是社會或人性的黑暗面，故而語多刻薄，發出來的儘是誅心之論：這與其說是他的天性使然，還不如說是環境造成的來得恰當，因為他受青年受學者受社會的暗箭，實在受得太多了，傷弓之鳥驚曲木，豈不是當然的事情嗎？在魯迅的刻薄的表皮上，人是見到他的一張冷冰冰的青臉，可是皮下一層，在那裡潮湧至酵的，卻正是一腔沸血，一股熱情；……
中國現代散文的成績，以魯迅為最豐富最偉大……
——鬱達夫《中國新文學大系•散文二集序》1935年
想用幾百字來說明魯迅的散文，無論如何是不可能的。……我試用一個頂粗淺的比喻來說他的技巧，他的散文，有如「擂鼓」一樣，在引文的起頭，只有咚咚的鼓聲，但到中途，忽然轟轟幾下，但也有全篇儘是輕微鼓聲的文章……也有几乎每篇都是轟轟的鼓聲。
幾十年來，魯迅所敲的，就是一面催促文化界覺醒的戰鼓。
——一丁《魯迅的散文》1936年
他指魯迅——編者會把最簡單的言語中國話調動得極難調動迭宕多姿，永遠新鮮，永遠清晰，永遠軟中透硬，永遠厲害而不粗鄙。他的最大的力量，把感情、思想、文字，容納在一兩千字裡，像塊玲瓏的瘦石，而有手榴彈的作用。
——老舍《魯迅逝世二周年紀念》1938年
魯迅也受過安特萊夫的影響，還感染過他的悲觀主義和所謂陰冷的色彩，——魯迅自己曾經特別這樣指出過。但我覺得這在魯迅那裡，也不是重要的。因為有時在魯迅那裡出現的失望、虛無感、悲憤和陰冷的情緒和氣氛，是對於人民被壓迫的過重，革命力量的受挫折和青年們的有時的消沉的反應；有時又因看見知識分子的軟弱以及本身的重荷，或甚至他自己感到和革命主力的短暫之間失去相互呼應等等而來的，這和安特萊夫的虛無主義，以及神秘主義式的悲觀主義，在本質上是不同的。何況流露了魯迅的虛無感和陰冷心境最厲害的，莫如他的散文新集《野草》。
然而，一則《野草》中就同樣有極健康的戰鬥性的作品，二則無論在思想的比重上，在作品數量的比重上，《野草》中有知識分子式的虛無和悲觀的氣氛的作品對於魯迅都不是居重要地位的。……同時，俄羅斯作家中給了他影響最大的又仍是果戈裡；其次，柯羅連科迦爾詢和契珂夫的影響，在我看來，在精神上也更大於安特萊夫的。
一、魯迅先生自1918年創作散文詩《自言自語》至1936年的彌留之作《死》和《女弔》，散文創作貫穿其戰斗的一生。留下來的散文數量雖然並不多，卻字字璣珠，篇篇絶妙，成為20世紀中國文學裡雋美精彩極具魅力的藝術珍品。散文詩《野草》、散文集《朝花夕拾》是先生親自編就的兩本散文集。此外，我們收集了散見于魯迅其他著作中「偏于敘事與抒情」的，我們認為是散文的佳構20篇，構成了魯迅散文創作的全貌。
當然，所謂「全編」也是相對的，而且也僅僅是我們的看法。
二、為了幫助讀者更好地理解經典，我們從有關評論中，相對應地在每篇散文後附上瞭解讀文字。限于篇幅，不可能進行全面的分析，只能從不同的角度「蜻蜓點水」，「點到為止」。每則解讀文字均標有出處，讀者如有興趣，可找原文研讀。
四、我國現代版畫藝術大師趙延年先生為魯迅先生的《野草》創作了精美的插圖，徵得趙延年先生的同意，茲收錄。魯迅先生一生鍾愛美術，尤重木刻藝術，極力地收藏、介紹和推廣國外的優秀之作。對德國的凱綏•珂勒惠支版畫藝術的推崇是眾所周知的，自不必贅言。魯迅先生對蘇俄的版畫藝術也有相當高的評價，他認為蘇俄的版畫藝術家「個個如廣大的黑土的化身……開山的大師就忍饑，鬥寒，以一個廓大的鏡和幾把刀，不屈不撓地開拓了這一門的藝術」，本書選取了珂勒惠支和蘇俄一些木刻藝術家以及一位與魯迅先生的創作有關係的日本木刻藝術家的作品，分別插入《朝花夕拾》和散見于各個集子中的散文作品。
雖然這些文圖表面上看並沒有什麼聯繫，但是，讀者在閲讀和學習魯迅散文作品的同時，欣賞這些版畫藝術，我們相信，一定會獲得許多逆料不到的聯想、感悟、啟迪和藝術享受。
五、本書收錄的魯迅先生的作品，以1938年魯迅先生紀念委員會編、上海復社出版的《魯迅全集》為底本，其他版本酌情參考之。
六、本書付梓面世時，我們謹向趙延年先生和魯迅散文的解讀名家和作者以及海外的幾位木刻藝術家，致以誠摯的謝意。
相關評論名家論魯迅散文1
魯迅的文體簡練得像一把匕首，能以寸鐵殺人，一刀見血，重要之點，抓住之後，只消三言兩語就可以把主題道破——這是魯迅作文的秘訣，……次要之點，或者也一樣的重要，但不能使敵人致命之點，他是一概輕輕放過，由它去而不問的。……
魯迅的性喜疑人——這是他自己說的話——所談到的都是社會或人性的黑暗面，故而語多刻薄，發出來的儘是誅心之論：這與其說是他的天性使然，還不如說是環境造成的來得恰當，因為他受青年受學者受社會的暗箭，實在受得太多了，傷弓之鳥驚曲木，豈不是當然的事情嗎？在魯迅的刻薄的表皮上，人是見到他的一張冷冰冰的青臉，可是皮下一層，在那裡潮湧至酵的，卻正是一腔沸血，一股熱情；……
中國現代散文的成績，以魯迅為最豐富最偉大……
——鬱達夫《中國新文學大系•散文二集序》1935年
想用幾百字來說明魯迅的散文，無論如何是不可能的。……我試用一個頂粗淺的比喻來說他的技巧，他的散文，有如「擂鼓」一樣，在引文的起頭，只有咚咚的鼓聲，但到中途，忽然轟轟幾下，但也有全篇儘是輕微鼓聲的文章……也有几乎每篇都是轟轟的鼓聲。
幾十年來，魯迅所敲的，就是一面催促文化界覺醒的戰鼓。
——一丁《魯迅的散文》1936年
他指魯迅——編者會把最簡單的言語中國話調動得極難調動迭宕多姿，永遠新鮮，永遠清晰，永遠軟中透硬，永遠厲害而不粗鄙。他的最大的力量，把感情、思想、文字，容納在一兩千字裡，像塊玲瓏的瘦石，而有手榴彈的作用。
——老舍《魯迅逝世二周年紀念》1938年
魯迅也受過安特萊夫的影響，還感染過他的悲觀主義和所謂陰冷的色彩，——魯迅自己曾經特別這樣指出過。但我覺得這在魯迅那裡，也不是重要的。因為有時在魯迅那裡出現的失望、虛無感、悲憤和陰冷的情緒和氣氛，是對於人民被壓迫的過重，革命力量的受挫折和青年們的有時的消沉的反應；有時又因看見知識分子的軟弱以及本身的重荷，或甚至他自己感到和革命主力的短暫之間失去相互呼應等等而來的，這和安特萊夫的虛無主義，以及神秘主義式的悲觀主義，在本質上是不同的。何況流露了魯迅的虛無感和陰冷心境最厲害的，莫如他的散文新集《野草》。
然而，一則《野草》中就同樣有極健康的戰鬥性的作品，二則無論在思想的比重上，在作品數量的比重上，《野草》中有知識分子式的虛無和悲觀的氣氛的作品對於魯迅都不是居重要地位的。……同時，俄羅斯作家中給了他影響最大的又仍是果戈裡；其次，柯羅連科迦爾詢和契珂夫的影響，在我看來，在精神上也更大於安特萊夫的。
