曹禺劇作在中國話劇史上具有重要地位：一、《雷雨》和《日出》的發表，是中國話劇創作藝術成熟的標誌。劇作戲劇衝突尖鋭複雜，結構嚴謹；人物性格鮮明獨特，富有典型意義；戲劇語言個性化，且具動作性和抒情性。劇作的這些特點，是話劇創作成熟的標誌。二、促進了話劇從「案頭劇」向「劇場劇」的發展。曹禺以前，多數劇本主要以閲讀欣賞為主。曹禺的《雷雨》《日出》等劇作，具有極好的舞台效果。三、促進了大型多幕戲劇的發展。曹禺以前，現代劇作多數為獨幕劇和中型戲劇。《雷雨》等劇作，都是大型戲劇，演出時間2-3小時，劇情比較複雜，反映的生活內容更豐富廣泛。《雷雨》《日出》以後，現代大型戲劇創作多起來了。

分析《雷雨》對封建性資產階級家庭罪惡的暴露及其反封建意義

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《雷雨》對封建性資產階級家庭罪惡的暴露主要表現在：一、通過周樸園對家庭的家長制專制統治及其惡果表現出來。周樸園使周家成為一個黑暗王國，把聰明的蘩漪壓制的性情抑鬱乖戾，使周萍恨他又怕他，導致蘩漪和周萍亂倫。二、通過周樸園對侍萍始亂終棄導致侍萍不幸的一生表現出來。《雷雨》中複雜的血緣關係也由此決定，最後造成三死兩瘋的悲劇結局，這是封建性資產階級家庭罪惡的惡果。

※分析《雷雨》中的周樸園形象

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《雷雨》中的周樸園是帶有封建性的資產階級代表人物，是《雷雨》悲劇的罪魁元兇。1、他專橫暴戾、冷酷無情地壓制、摧毀家中一切人的個性、尊嚴和自由思想，使公館成為能窒息人的黑暗王國，他就是黑暗王國中的專制魔王。這最突出的表現於他和蘩漪的關係中。蘩漪是有個性、有思想、追求幸福的女性，在周公館這個黑暗牢籠十八年，形成她抑鬱乖戾的個性。第一幕中的吃藥一場，作者採用「大寫特寫」的戲劇手法，突出表現周樸園的專橫暴戾、冷酷無情的性格特徵。正是周樸園的這種性格造成了蘩漪與周萍的亂倫關係，摧毀了周衝向往自由平等的美麗幻想。蘩漪、周萍、周沖的悲劇，都是周樸園的封建專製造成的。2、第二條線索是周樸園和侍萍的關係，三十年前周樸園為了要和有錢小姐結婚，把剛生了孩子的侍萍趕出家門，造成了侍萍一生的不幸。在以為侍萍死後，又把侍萍作為他的第一夫人懷念，當侍萍真的出現在他面前時，他又想用金錢來封侍萍的口和贖自己的罪，他的這種態度是對他的懷念的虛偽性最本質的揭露。3、他和以魯大海為代表的工人的關係上充分表現了他的冷酷的性格。他故意淹死民工發昧心財，指使警察打死罷工的工人，使用利誘收買手段破壞工人運動。

○分析《雷雨》中蘩漪的形象 《雷雨》中的蘩漪是一個鮮明獨特、複雜而富有深度的藝術形象。她的性格是抑鬱乖戾、熱情強悍、極端而尖鋭的一種悲劇性格。這是由於封建性的家庭和環境造成的。蘩漪聰明美麗，而周樸園要的是「服從」，他冷酷無情地壓制、摧毀蘩漪的個性尊嚴。她在周家被折磨了十八年，這是她性格形成的典型環境。三年前，周萍的出現，燃起了她被壓抑的熱情。她需要愛、能愛，她不顧一切的愛上了周萍且把一切都交給了周萍。日子一長，周萍悔恨和蘩漪的關係，想擺脫和蘩漪的關係。這使蘩漪不能忍受父子兩代的欺負，她要做困獸的搏鬥，她要破壞周萍四鳳的關係，她要拉住周萍。她的反抗是極端的，在《雷雨》中她最具有「雷雨」的性格。她以尖鋭的語言揭露和控訴周樸園和周家的罪惡，撕破他們道德家的偽善面目；她和專橫的周樸園進行了一次又一次的正面交鋒，是她推動劇情向高潮前進。絶望的可怕的前途使蘩漪走向了最尖鋭而極端的困獸之鬥。

典型意義：揭露了帶封建性的資產階級家庭壓抑、踐踏人性、蔑視人的尊嚴的罪惡，激起人們對不幸婦女悲慘命運的同情和對於人的地位、尊嚴、權利的深沉思考，把反封建家庭的罪惡與個性解放聯繫起來，使劇本具有嶄新的時代內容。

簡析《雷雨》中侍萍形象 侍萍是舊社會下層婦女 1、她純樸善良、頑強有骨氣，在她一生的遭遇中，集中表現了下層婦女所受的深重苦難。周樸園對她始亂終棄，她投河自盡遇救。三十年來她頑強掙扎生存，嫁給了周家的下人魯貴生了女兒四鳳。她的心願是女兒決不能重蹈自己的路。當重新遇周樸園後，有骨氣的撕碎周樸園想贖罪的五千元支票，決定立即帶四鳳走。2、命運觀念：當她知道周萍和四鳳的關係後，決定讓他們走，走的愈遠愈好，並且永遠不要回來。她把這一切都歸罪于命運。

分析《日出》的思想 《日出》是以30年代初期半殖民地半封建社會中國大都市生活為背景的四幕話劇。《日出》的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜爛面，控訴「損不足以奉有餘」的社會。

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